專訪導演張睿:人物(wù)得鮮活,故事才精(jīng)彩
網劇《餘罪》改編自同名(míng)小(xiǎo)說,5月23日播出以來,好評一波接一波。截至目前總播放量5億次,豆瓣評分(fēn)高達8.5。無論張一山(shān)飾演的“餘罪”,整個學(xué)渣隊伍,還是刑偵隊長(cháng)“許平秋”,犯罪集團頭目“傅國(guó)生”……每個人物(wù)各有(yǒu)特點,一個精(jīng)彩的卧底故事進入觀衆視線(xiàn)。

影視工(gōng)業網專訪《餘罪》導演張睿,聊聊小(xiǎo)說改編影視作(zuò)品如何做增減,如何取舍演員的表演,拍攝刑偵題材的經驗,以及拍攝電(diàn)視劇、網絡劇的不同經曆等,同時對劇情的邏輯問題、第二季的故事發展做出解答(dá)。

《餘罪》真是好看——專訪導演張睿:人物(wù)得鮮活,故事才精(jīng)彩
導演張睿(紅衣)在《餘罪》拍攝現場

采編:木(mù)西、王璐
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剛拍完《刑警隊長(cháng)》,兩部劇在題材上很(hěn)類似,為(wèi)什麽還會選擇拍《餘罪》?
張睿:《刑警隊長(cháng)》拍完以後,大家忽然發現警匪劇、涉案劇又(yòu)可(kě)以進黃金檔了。雖然沒有(yǒu)明文(wén)規定,但公(gōng)安(ān)部是有(yǒu)文(wén)的,有(yǒu)一定的題材可(kě)以進。找來了挺多(duō)項目,但是《餘罪》給我的感覺完全不一樣,這個故事的寫法、人物(wù)塑造各方面和《刑警隊長(cháng)》完全不同。《刑警隊長(cháng)》是一個真實的陰謀,你不能(néng)太誇張、太飛去寫。《餘罪》是網絡小(xiǎo)說,作(zuò)者寫得天馬行空一些,人物(wù)的想象空間也大一些。


故事的風格大概是什麽時候定下的?
張睿:其實從最一開始,曹總(曹華益)、我們的總編劇于淼、制片人楊春曉還有(yǒu)我,四個人就比較共識。這個小(xiǎo)說吸引我們的地方,就是接地氣的人物(wù),喜劇的風格。沒了這些,它就成了一個特别一般的警匪劇。借着原著小(xiǎo)說,大家覺得能(néng)把人物(wù)做的特别鮮活、真實。所以從一開始到拍完,到後期,一直都在貫徹這個方向。雖然我們在成片的時候剪掉了很(hěn)小(xiǎo)一部分(fēn)比較極緻的東西,但整體(tǐ)風格是貫穿的。


這部劇是小(xiǎo)說改編的,那麽在故事的增減上,是怎麽做選擇的?
張睿:原著是網絡小(xiǎo)說,重點在人物(wù)上。改編的時候必須考慮影像呈現的效果,所以我跟編劇反複在聊這個事兒。戲劇沖突、情節設置、人物(wù)情感上是需要我們做加強的。

看過原著的會發現,劇中(zhōng)很(hěn)多(duō)生死危機的點小(xiǎo)說中(zhōng)是沒有(yǒu)的。如果完全按照小(xiǎo)說拍,相信大家會覺得慢,不夠生動。舉個簡單的例子,小(xiǎo)說裏警校那一段就用(yòng)了很(hěn)長(cháng)的篇幅,第一部的故事講到餘罪剛剛進入看守所。如果我們按這個節奏拍的話,相信觀衆看兩集就看不下去了。所以我們凝練了前半部分(fēn),迅速交待清楚人物(wù)的性格、人物(wù)關系和人物(wù)的目的,但我們很(hěn)大程度保留了“許平秋”的目的懸念。

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故事往後發展,大的結構、支撐點,我們都保留了。“餘罪”如何跟傅國(guó)生建立關系,如何在販毒集團裏生存,還有(yǒu)他(tā)跟各個人物(wù)的情感走向。不過,依撐着這個大的框架,你要把周邊的肉要做紮實。需要不斷去設置小(xiǎo)的障礙,讓觀衆感受到危險,感受到人物(wù)關系的變化。


作(zuò)為(wèi)刑偵題材的劇,懸疑、燒腦的成分(fēn)會不會不夠多(duō)?拍之前有(yǒu)考慮觀衆群體(tǐ)的事情嗎?
張睿:我個人很(hěn)喜歡《神探夏洛克》、《夜班經理(lǐ)》、《絕命毒師》這類美劇。我認真想過這個戲走那個路子可(kě)不可(kě)行,但是會發現,你要舍棄掉的是小(xiǎo)說本身很(hěn)喜感的東西。很(hěn)難去把這兩種東西融合在一塊,其實就是一個風格的選擇。涉及到具(jù)體(tǐ)的拍法,還是會借鑒我剛才說的那些戲裏的一些手法。

拍電(diàn)視劇的時候考慮受衆多(duō)一些,因為(wèi)電(diàn)視台收視率壓力大,需要受衆面更廣。現在網絡大部分(fēn)是90後、00後在看,雖然跟電(diàn)視會有(yǒu)交叉,但大部分(fēn)是兩個群體(tǐ)。我們也确實做了一些功課,奇藝咨詢也給了一些資料。拍《餘罪》的時候,我自身的認知相對有(yǒu)一些調整。我也是第一次做網劇,比較好的是這個戲裏面大部分(fēn)的演員都是90後,天天跟他(tā)們混在一塊會有(yǒu)很(hěn)多(duō)新(xīn)的發現。


你認為(wèi)這部劇的精(jīng)髓是什麽?
張睿:最大的一點就是男一号這個人物(wù),餘罪,很(hěn)難寫到男一号是這麽樣一個人。餘罪的性格很(hěn)符合現代審美,又(yòu)恰恰是一個警察的身份。人物(wù)性格和人物(wù)身份之間的沖突産(chǎn)生的張力,會讓大家覺得很(hěn)有(yǒu)意思。

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我認為(wèi)任何一個好故事,最重要的還是要把人物(wù)做紮實,人物(wù)關系做好。餘罪在戲裏,跟正面的、反面的人物(wù),都形成了一種,按現在流行的話來講,相愛相殺的關系。他(tā)跟傅國(guó)生,跟許平秋,都是這種關系,這種真實會讓觀衆有(yǒu)代入感。


設計“餘罪”這個人物(wù)的時候,都做了什麽考慮?
張睿:我們老說小(xiǎo)人物(wù)改變曆史,餘罪是典典型型的小(xiǎo)人物(wù),出身卑微,性格痞了吧叽,最大的志(zhì)向就是回老家當片警保護他(tā)爸。他(tā)一開始答(dá)應回去集訓,就是因為(wèi)安(ān)嘉璐。大家說他(tā)們開玩笑,不尊重女性。恰恰相反,他(tā)們是最尊重女性的。他(tā)可(kě)以為(wèi)了周文(wén)娟考試都不要,背她去醫(yī)院。他(tā)可(kě)以在拉練的時候,第一個找到安(ān)嘉璐。每次他(tā)退縮的時候,我們也會設計很(hěn)多(duō)辦(bàn)法讓他(tā)轉變。不論是一開始大胸姐來找他(tā)說安(ān)嘉璐的事,還是後來關海飛的事兒,包括許平秋和他(tā)在墓地的戲……所有(yǒu)這些都會讓他(tā)覺得,他(tā)們都能(néng)做到,我為(wèi)什麽不能(néng)?他(tā)心裏也有(yǒu)年輕人好勝的東西。當他(tā)進到販毒集團,親眼看到那些違法行為(wèi)的時候,除了害怕他(tā)是有(yǒu)使命感的。從一個不成熟的學(xué)警,慢慢變成一個成熟的警察,這個人物(wù)在劇中(zhōng)是成長(cháng)的。

大家要看到的,是餘罪這個人表面之後的東西,他(tā)是典型的說一套做一套。為(wèi)什麽我說他(tā)是符合現代審美的,滿足了很(hěn)多(duō)女性觀衆對男性的期待?因為(wèi)她們聽的謊言太多(duō)了,她們希望的是我嘴上不經意,表面不正經,但我所有(yǒu)的行為(wèi)特别專一,特别執着。餘罪恰恰符合這點,回到任務(wù)上他(tā)也是這樣。遇到危險他(tā)也害怕,這是人真實的反應,他(tā)必須有(yǒu)。但最後真正戰勝這種恐懼的是什麽?是他(tā)的使命感,這個是核。我接觸警察會多(duō)一些,你會發現,他(tā)們雖然不像有(yǒu)些影視作(zuò)品表現的那麽高大上,但真的有(yǒu)危險時,他(tā)們下意識就會沖上去。

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《餘罪》拍攝現場:“餘罪”試圖拿(ná)到“疤鼠”殺死“關海飛”的犯罪證據

拍《刑警隊長(cháng)》的時候,我們在設計祖峰演的那個角色時就是這樣子。他(tā)犯了錯誤,被判了刑,出來以後公(gōng)職全抹掉了,在一個工(gōng)廠當保安(ān)。但最後遇到危險的時候,他(tā)下意識就會摸槍。當他(tā)發現沒有(yǒu)槍,意識到自己已經不是警察的時候,依然沖上去。為(wèi)什麽?就是他(tā)骨子裏知道自己是個警察。所以一山(shān)也好,其他(tā)人也好,我跟他(tā)們說,你們再去塑造真實的人,再去塑造不同的警察類型,内心深處始終要明白你是個警察,這個使命感是深入骨髓的。


為(wèi)什麽選擇張一山(shān)出演“餘罪”這個人物(wù)?
張睿:大家一開始的時候也會順拐去想,要顔值或者什麽。但小(xiǎo)說中(zhōng)這個人物(wù)就不是一個以顔值取勝的人,把他(tā)扔人堆裏根本沒人注意得到。他(tā)在那幫學(xué)渣當中(zhōng)最不起眼,年齡最小(xiǎo),偏偏他(tā)是頭,那這個人内在的能(néng)量一定很(hěn)大。開始找了一些人,總覺得差那麽點意思,後來有(yǒu)人提到了一山(shān)。其實一山(shān)跟餘罪的年齡正合适,但是他(tā)童星的印象給觀衆比較深,再加上本身比較瘦小(xiǎo)。大家會顧慮,覺得他(tā)能(néng)挑得起大梁嗎?後來想說試試,就約他(tā)來見。

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《餘罪》拍攝現場(第一季第一集籃球比賽),左:導演張睿,右:張一山(shān)

見面之前一山(shān)看了小(xiǎo)說,他(tā)本人特别感興趣,說:“這個就是我,我就是這樣,你們放心吧!”一開始見面還比較拘禁,後來多(duō)聊了兩三次,發現真的除了他(tā),你想不到有(yǒu)别人能(néng)完成這個角色。從外形到氣質(zhì)到性格各方面,他(tā)跟餘罪很(hěn)多(duō)地方很(hěn)像。一山(shān)特别好、特别牛的一點,最打動我們的,就是在跟我們接觸兩三次之後,就已經讓自己進到餘罪那個角色裏去,以那個角色的風格和我們交流,去生活。你越來越會覺得他(tā)就是那個人。像這種戲,劇名(míng)、書名(míng)就是男一号的名(míng)字,隻要你把這個人選對,其實就成功了一半。


很(hěn)多(duō)網友說張一山(shān)演技(jì )爆發,對其他(tā)“學(xué)渣”的表演也很(hěn)喜歡。您的感覺如何?
張睿:一山(shān)我覺得最好的一點是,無論爆發得演還是内斂得演,他(tā)内在的情感始終是真誠的。我看有(yǒu)網友說,“每一根青筋都叫嚣着演技(jì )”,這種話可(kě)以兩面聽。之所以大部分(fēn)人都喜歡這個人物(wù),沒覺得演過了,是因為(wèi)他(tā)根裏的那個情感特别真誠。有(yǒu)時一場戲裏面就會有(yǒu)幾種情緒,他(tā)在幾種情緒之間的轉換非常舒服,非常自然。其實這一切的一切,都是因為(wèi)他(tā)心裏相信這個事兒,他(tā)進到這個人物(wù)裏去才能(néng)做到這樣。生活中(zhōng)也是這樣,在一定的情境下我們會轉換幾種情緒,那為(wèi)什麽我們的轉換就很(hěn)自然,是因為(wèi)我們真實的生活在那,你心裏相信這事兒,你不是在演。

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那幫學(xué)渣傳達出來的感覺讓觀衆喜歡,也是因為(wèi)他(tā)們的節奏感很(hěn)舒服。從開機前的兩個月,他(tā)們就天天混在一塊,培養感情,培養默契,我就跟邊上觀察他(tā)們生活中(zhōng)的樣子。劇中(zhōng)很(hěn)多(duō)台詞、狀态,都是現場走戲的時候鬧着鬧着出來的,拍的時候覺得好就保留了。我要做的是一個取舍,告訴他(tā)們哪裏過了,哪裏還可(kě)以更多(duō)一些。其他(tā)演員的節奏,其實不需要跟他(tā)們完全搭在一起。畢竟每一人的性格、習慣、行事方式都不一樣。相對其他(tā)方面,我對演員将整體(tǐ)人物(wù)的還原還是比較滿意的。


你怎麽看待其他(tā)幾位人物(wù)在戲裏的作(zuò)用(yòng)?
張睿:小(xiǎo)說裏人物(wù)比較多(duō),所以我們合并了一些人。絕大部分(fēn)還是保留了原著的人物(wù)性格,也會讓演員自身的特點流露出來。解冰跟餘罪是兩個圈子的人,他(tā)看不上餘罪。一開始是因為(wèi)餘罪和安(ān)嘉璐的事兒,到後面是想破案立功。在這個過程中(zhōng),他(tā)慢慢發現自己的初衷已經被情緒給牽着走。小(xiǎo)說中(zhōng)解冰沒有(yǒu)給餘罪制造麻煩,是我們加的。但在後面就會看到,解冰也會為(wèi)了他(tā)的行為(wèi)付出代價。我始終跟編劇說,所有(yǒu)的人物(wù),包括男一号,隻要做錯事,一定要付出代價。這是一個普世價值觀,也是很(hěn)多(duō)美劇、美國(guó)電(diàn)影在表現的。好人做錯事也得付出代價,壞人做了好事也會有(yǒu)回報。周文(wén)娟、安(ān)嘉璐,還有(yǒu)其他(tā)一些人物(wù),在小(xiǎo)說中(zhōng)沒有(yǒu)什麽作(zuò)用(yòng),但我們還是給他(tā)們設計了情節。我們盡量做到讓每一條線(xiàn),每一個人物(wù)都完整。無論是在情感上還是事件上,讓他(tā)們勾織在一塊。


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《餘罪》的人物(wù)部分(fēn)很(hěn)有(yǒu)特色,但故事上有(yǒu)些邏輯是不通的,是什麽原因?
張睿:我在做的時候也知道有(yǒu)一些點邏輯上行不通,限于各方面原因隻能(néng)錯着拍,沒辦(bàn)法。觀衆看到的是24集的量,我們是按照30集拍的。由于播出需要,剪掉6集的量。還有(yǒu)就是拍攝時間上的問題。但為(wèi)什麽我覺得也還可(kě)以?第一,很(hěn)多(duō)事情我們争取做到盡管邏輯說不通,但從情感能(néng)推得通。其實生活中(zhōng)有(yǒu)很(hěn)多(duō)事是這樣,很(hěn)多(duō)荒誕的事,邏輯上是不通的,但它就是發生了,就是人的情感推動它發生的。第二,美國(guó)電(diàn)影其實大的氛圍也有(yǒu)邏輯不通的地方,不過細節被做真實了,觀衆就願意去相信了。現在條件所限,如果往後再做,肯定會更注意這方面。尤其這類刑偵題材,一定盡量做到邏輯上完滿。不然的話,觀衆容易調戲。


第二季的重點會轉移到事件上,還是繼續以餘罪為(wèi)主?
張睿:肯定以餘罪為(wèi)主,但事件會更多(duō)。餘罪在犯罪集團中(zhōng)的懸念是我們始終保留的,不同的階段會有(yǒu)不同的人出來懷疑他(tā),不是說經過考驗就完全相信他(tā)了。這個抗衡會一直延續到最後大結局,有(yǒu)一步步升級打怪的感覺。人物(wù)和情感的描寫也不會放松。在第二季,餘罪和大胸姐的情感會展開,前12集需要解決大胸姐和她犧牲了的未婚夫的情感。另外,餘罪在“關海飛”事件中(zhōng)的态度也是打動大胸姐的一個點,要慢慢摳。我們不能(néng)像美劇一樣,兩個主人公(gōng)在深陷危機的情況下說好就好了,這個情感在中(zhōng)國(guó)是行不通的,所以得慢慢鋪陳,其他(tā)随着故事的發展也有(yǒu)很(hěn)多(duō)變化。

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拍攝現場工(gōng)作(zuò)照,導演正為(wèi)“餘罪”和“大胸姐”說戲


這次拍網劇,和以前拍電(diàn)視劇相比,有(yǒu)什麽不同的經曆?
張睿:從導演角度來說,制作(zuò)上是比較缺憾的。條件所限,很(hěn)多(duō)想法、導演專業方面的東西沒做到位。電(diàn)視劇也會有(yǒu)這樣的問題,但條件相對好一些,缺憾會少一些。雖然現在網劇火,但大家一開始都沒有(yǒu)把網劇當成特别重視的一個事。在電(diàn)影學(xué)院上學(xué)的時候,老師不會告訴你電(diàn)影怎麽拍,電(diàn)視劇怎麽拍,網劇怎麽拍,他(tā)教你拍戲的方法都是一樣的,要求也都是一樣的。所以很(hěn)多(duō)想法因為(wèi)費用(yòng)實現不了的時候,會覺得比較郁悶。

不過我覺得《餘罪》得到大家認可(kě)是好事,也是作(zuò)為(wèi)一個嘗試。大家會發現,其實網劇也可(kě)以拍得很(hěn)好看,會認為(wèi)如果制作(zuò)更精(jīng)良的話,這個戲會更好。故事始終是最重要的,隻是載體(tǐ)不同而已。有(yǒu)的故事适合網劇,有(yǒu)的故事适合電(diàn)視劇,有(yǒu)的故事适合電(diàn)影,隻是這樣區(qū)别。

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“洋城集訓”,導演現場說戲

另一方面,跟演員相處起來的感受不同。這幫年輕的演員沒有(yǒu)太多(duō)的束縛,像常戎老師、李又(yòu)麟老師和張錦程老師,也都被帶得特别活潑。這種創作(zuò)環境是在拍電(diàn)視劇的時候,起碼我拍電(diàn)視劇的時候很(hěn)少碰到。因為(wèi)電(diàn)視劇大家壓力比較大,更職業化一些。這個組打成一片,生活中(zhōng)關系都很(hěn)好。所有(yǒu)的演員,到現在拍完幾乎一年了,關系一直很(hěn)好,這個挺難得。

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《餘罪》拍攝現場


後面有(yǒu)什麽拍片的計劃?《餘罪》這個系列還會繼續拍嗎?
張睿:8月份要去俄羅斯拍一個電(diàn)視劇,是93年中(zhōng)國(guó)最大的一個案子,中(zhōng)俄國(guó)際列車(chē)大劫案。95年香港拍過一個電(diàn)影。《餘罪》有(yǒu)可(kě)能(néng)接着做,但如果繼續拍,肯定要往前多(duō)邁幾步。我每拍一個戲都會跟資方說,希望能(néng)70%到80%迎合觀衆,但必須有(yǒu)20%到30%引領觀衆,這樣你才能(néng)進步。你看《美劇》會發現一個規律,裏面70%到80%的情節是能(néng)猜到的,但永遠(yuǎn)有(yǒu)20%到30%的點是你猜不到的。當你猜到這個結局的時候,你會特别滿足,“你看我猜到了”。但它一定馬上有(yǒu)一個翻轉讓你覺得,“哦,原來是這樣”。然後就會覺得他(tā)比我高級,這就是這20%到30%的重要性。你既要讓觀衆有(yǒu)參與感,也要給觀衆留驚喜,留源源不斷的好奇。

你可(kě)以上來就不迎合觀衆,直接引領觀衆,像《黑鏡》那樣。但人家是一年拍三集,我們是三天拍一集,這完全是兩個概念。而且最難的在于點子,人家是以文(wén)本為(wèi)出發點,花(huā)費在故事上的精(jīng)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)多(duō)于我們。大多(duō)數中(zhōng)國(guó)的從業者都因為(wèi)創作(zuò)之外的事損耗了很(hěn)多(duō)精(jīng)力。考慮到行業的狀況,還有(yǒu)觀衆的接受程度,我選擇先讓大家有(yǒu)認同感。看進去以後,讓他(tā)發現還有(yǒu)不一樣的東西。


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